Διαλέξεις

Διαφημιστική φωτογραφία τοπίου. Η περίπτωση του Ε.Ο.Τ. στη Νέα Εστία.

Η φωτογραφία τοπίου που εντάσσεται στο πλαίσιο διαφήμισης του Ελληνικού Οργανισμού Τουρισμού (Ε.Ο.Τ.) κατά τη περίοδο 1975-1999 στη Νέα Εστία είναι το θέμα  της παρούσας ανακοίνωσης. Ζητήματα που θίγονται είναι το ελληνικό τοπίο, η διαφημιστική φωτογραφία, ο Ελληνικός Οργανισμός...

Το αρχείο τηλεφωτογραφίας του Μουσείου Τηλεπικοινωνιών Ομίλου ΟΤΕ

Η ανακοίνωση θα παρουσιάσει τη συλλογή τηλεφωτογραφιών που φυλάσσεται στο Μουσείο Τηλεπικοινωνιών του ΟΤΕ και τη σημασία της για την ιστορία του ελληνικού φωτορεπορτάζ. Το αρχείο αποτελείται από 13.320 τηλεφωτογραφίες που καλύπτουν τη χρονική περίοδο 1949-1988.

Ανατροπή των εικόνων. Το φαντασιακό και το πραγματικό στην υπερρεαλιστική φωτογραφία

Ο υπερρεαλισμός, γεννημένος επίσημα το 1924 στο Παρίσι, από μια ομάδα νεαρών λογοτεχνών με πρωτεργάτη τον Aντρέ Μπρετόν (André Breton), προκάλεσε μια επανάσταση του πραγματικού. Το φαντασιακό τείνει να ξεπεράσει το αντικείμενο του εξωτερικού κόσμου, γι’ αυτό κι ο ποιητής Πώλ Ελυάρ γράφει : « Η...

Δόμηση και αποδόμηση στερεοτύπων για το φύλο μέσα από φωτογραφικές απεικονίσεις ρευστών έμφυλων ταυτοτήτων

Το φύλο είναι η πιο σκληρή κατηγορία νοήματος, εγκαλεί τα υποκείμενα σχεδόν από την πρώτη στιγμή της γέννησης τους στην εκπλήρωση της νόρμας και παθολογικοποιεί την απειθαρχία.

Χαιρετισμούς από τα Κύθηρα: Φωτογραφικές ταχυδρομικές κάρτες μεταξύ μονίμων κατοίκων και απόδημων Κυθηρίων

Η χρήση της ταχυδρομικής κάρτας ως μέσο επικοινωνίας είναι αποτέλεσμα της ύστερης βιομηχανικής περιόδου, περί τα μέσα του 19ου αι. Αρχικά υπήρξε ένα απλό τυπωμένο κομμάτι χαρτί γρήγορα όμως η τεχνολογία επέτρεψε τη δημιουργία της φωτογραφικής ταχυδρομικής κάρτας.

Η ποιητική των σπιτιών: η εξωτερίκευση του ονείρου στο δημόσιο βλέμμα.

Το σπίτι ως σύγχρονη κατασκευή φέρει, συνήθως, την σφραγίδα του αρχιτέκτονα ή του εργολάβου. Οι παλαιότερες όμως κατασκευές αναπτύσσονταν πάνω στην τεχνογνωσία του κάθε μάστορα. Ωστόσο είτε στο παρελθόν είτε στο παρόν ο ιδιοκτήτης προσπαθεί και βάζει επιτυχώς ή ανεπιτυχώς τις δικές του πινελιές...

Από πού έρχονται οι εικόνες και μας βρίσκουν;

Η Ελένη Μαλιγκούρα παρουσιάζει μια κριτική αναδρομή στο φωτογραφικό έργο της από τη δεκαετία του '80 μέχρι σήμερα, μέσα από την οποία επιχειρεί να απαντήσει στο ερώτημα "Από που έρχονται οι εικόνες και μας βρίσκουν;".

Η χρήση της Υψηλής Δυστοπίας στη σύγχρονη φωτογραφική αφήγηση

Το 1979 ο H. Bruce Franklin, αναπτύσσει την κριτική του για το έργο του J.G. Ballard και το φαντασιακό της καταστροφής που το χαρακτηρίζει, καταλήγοντας στην παρατήρηση πως ο Ballard ταυτίζει το τέλος του καπιταλισμού με το τέλος του ανθρώπινου είδους.

«Σχεδόν Ντοκουμέντο»: Βεβαιότητα και Αμφισημία

Η σημερινή ανακοίνωση είναι συνέχεια (το sequel δηλαδή όπως λέμε στα νέα ελληνικά) μιας προηγούμενης εισήγησης που είχα κάνει στην πρώτη διοργάνωση του Συνεδρίου για την Ιστορία της Ελληνικής Φωτογραφίας, το 2002.

Φωτογραφία και Εξωτερική Πολιτική (1905-1922): Η συμβολή της οικογένειας Boissonnas

Οι δημοσιεύσεις στην Ελλάδα για τον διακεκριμένο φωτογράφο Fred
Boissonnas προσέγγισαν το έργο του κάτω από το πρίσμα της
μοναδικής προσφοράς του στην τεκμηρίωση της ελληνικής
υπαίθρου αλλά και κάποιας νοσταλγίας για μια Ελλάδα που δεν
υπάρχει πια. Ωστόσο η...

Από τη Φωτογραφία στο Βίντεο. Προβληματισμοί για την μετεξέλιξη του στατικού σε κίνηση.

Το σύγχρονο τεχνολογικό τοπίο έχει μετατοπίσει την παραγωγή και την χρήση της φωτογραφίας. Ο «εκδημοκρατισμός» που έφεραν τα smartphones αλλά και η συστηματική χρήση της φωτογραφίας διαδικτυακά και ειδικά στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης έχουν δημιουργήσει ένα ιδιαίτερο οπτικό καμβά που όμως έχει...

Μια ιδιαίτερη περίπτωση: ο J.A. Spranger φωτογραφίζει την Ελλάδα (1936)

O αγγλικής καταγωγής John Alfred Spranger (1889-1968) γεννήθηκε στη Φλωρεντία και έζησε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του στην Ιταλία. Ο πατέρας του είχε εγκατασταθεί στην Τοσκάνη ήδη από τα μέσα του 19^ου αιώνα.

Ρωμιοί υπήκοοι του Σουλτάνου, Αλύτρωτοι Έλληνες, Αιγυπτιώτες

Ρωμιοί υπήκοοι του Σουλτάνου, Αλύτρωτοι Έλληνες, Αιγυπτιώτες: οι πολύτροπες αναφορές της οικογένειας Μουράτογλου.

Αναπαριστώντας την προσφυγική κρίση: Η έκθεση 'Μια άλλη ζωή' στο Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης

Η ανακοίνωση παρουσιάζει το σκεπτικό πίσω από την έκθεση «Μια Άλλη Ζωή: Ανθρώπινες Ροές / Ανώνυμες Οδύσσειες» που διοργανώθηκε και παρουσιάζεται στο Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης.

Το Φωτογραφικό Κέντρο Αθηνών (1979-2004): Αναδρομές και απολογισμοί

Το Φωτογραφικό Κέντρο Αθηνών, καρπός της πρωτοβουλίας και του ενθουσιασμού πέντε Ελλήνων φωτογράφων, ιδρύθηκε τον Νοέμβριο του 1979 και λειτούργησε, στον ίδιο πάντοτε χώρο της οδού Σίνα, μέχρι το 2004.

Φωτογραφία μέσα από την ιστορία ή ιστορία μέσα από τη φωτογραφία;

Η ρήση ότι η ιστορία του 20ού αιώνα γράφτηκε με φωτογραφίες μαρτυρά τη στενή σχέση που η φωτογραφία διατήρησε από το 19^ο αιώνα με την εικονογράφηση των γεγονότων.

Πρακτικές χρήσης γραπτού λόγου στη φωτογραφική εικόνα: Η περίπτωση της συμμετοχικής/διαδραστικής φωτογραφικής εγκατάστασης Arbitrariness [Αυθαιρεσία]

Ο συνδυασμός γραπτού λόγου και εικόνας είναι μία πρακτική που έχει ακολουθήσει τη δική της διαδρομή στην ιστορία της Φωτογραφίας. Στις ποικίλες εκδοχές της, συχνά, αποδομεί κυρίαρχες αισθητικές ενώ αναδεικνύει τα όρια τόσο της γλώσσας όσο και της εικόνας στην αποτύπωση ή διατύπωση του ‘αληθινού...

Μεταμνήμη και φωτογραφία: Δύο παραδείγματα

O Πάρις Πετρίδης παρουσιάζει Τα ρωμέΐκα σχολεία της Πόλης (Άγρα, 2007) και Τόποι βίας στη Θεσσαλονίκη (Άγρα, 2012).Κοινό τους θέμα είναι η φωτογραφική μεταφορά της ιστορικής μνήμης / λήθης. Η αντιμετώπιση όμως διαφέρει.

Ελληνική Ύφεση: Αισθητική και Ιδεολογία στην αναπαράσταση της κρίσης στην Ελλάδα

Η ελληνική κρίση προβλήθηκε εκτενέστατα από τα παγκόσμια ειδησεογραφικά πρακτορεία, αντικαθιστώντας την θριαμβευτική και γεμάτη αίγλη οπτική αφήγηση που διατυμπανιζόταν μόλις πριν μία δεκαετία με αυτή μιας φτωχής, υπερχρεωμένης χώρας.

Η φωτογραφία ως τρόπαιο: Όχλος, λιντσάρισμα και αναμνηστική καταγραφή

Με την ευρεία διάδοση των ψηφιακών μέσων, η πολεμική φωτοειδησιογραφία έχει υποστεί μεγάλες αλλαγές ιδιαίτερα σε ότι αφορά την προσβασιμότητα των πηγών και τη συλλογή πληροφοριών. Οι ερασιτεχνικές πηγές συγκεκριμένα, έχοντας πρόσβαση σε ένα γεγονός από πρώτο χέρι, συνιστούν πλέον...